9月10日下午，宜興市圖書館報告廳內(nèi)，宜興籍新銳作家盛慧帶著他的長篇小說新作《闖廣東》，以一張堰頭老宅的舊照，開啟了他有關故鄉(xiāng)與寫作的講演。

     盛慧，作家，藝評家，1978年生于江蘇宜興堰頭，15歲開始發(fā)表作品，迄今已創(chuàng)作近300萬字。作品刊發(fā)于《人民文學》《上海文學》《十月》《花城》《天涯》《大家》等刊物。代表作有長篇小說《白茫》《闖廣東》，中短篇小說集《水缸里的月亮》，散文集《風像一件往事》、《屋溪河以北》，詩集《鋪九層棉被的小鎮(zhèn)》，藝術評傳《書者如也——李小如評傳》等。

  他是中國作協(xié)會員，廣東省作協(xié)理事，廣東佛山作協(xié)副主席，廣東佛山網(wǎng)絡作家協(xié)會主席，佛山市藝術創(chuàng)作院專業(yè)作家，佛山市藝術創(chuàng)作院文學與戲劇創(chuàng)作部主任，中國“70后”代表作家之一，中國新散文代表作家之一，曾入選廣東文學新實力·10位青年作家。被評論家稱為“早年的蘇童”、“南方細雨中的海子”、“ 廣東文學的八匹黑馬”。

故鄉(xiāng)宜興，在這位游子的心里，單純而又豐富，真實而又神秘。它似乎本身就是一種文字的存在，又早早地將他文學的激情喚醒。此后，故鄉(xiāng)不僅是盛慧文學創(chuàng)作的母題，更決定了他感知世界和書寫人生的方式。他覺得，故鄉(xiāng)既是引領他開始文學創(chuàng)作的此岸，也終將成為他奮力跋涉想要擁抱的彼岸。

“最好的作品肯定是寫的故鄉(xiāng)”

    盛慧說：“雖然我的年紀還不大，但我可以做這樣一個預言，這一輩子寫的最好的作品，肯定是寫故鄉(xiāng)的。這些作品是從你的生命中散發(fā)出來的。”莫言講故鄉(xiāng)，是母親為你流血的地方。所以，人對故鄉(xiāng)的感情是不一樣的。那么對于一個遠離故鄉(xiāng)的人，那種感覺就更不一樣。事實上當一個人離開了這個地方之后，對它的感情會變得更加深沉，所以說他的文學道路，是從故鄉(xiāng)開始。

他有一個姑媽，上世紀80年代，開了一家書店，叫故鄉(xiāng)書房。她是一個理想化的人。書店是完全開架式的，你可以隨便來拿書，也不要押金，也不要證件，然后看完了自己還回來，結(jié)果最后就剩下了一本書，所有的書都沒有了。這本書是路遙的《人生》。在他小學三年級的時候，這個書店倒閉了，剩下了這本《人生》。盛慧開始看這本書，似懂非懂，但是他覺得文學的種子就在那一刻就種下去了。

    20歲的時候，盛慧離開家鄉(xiāng)宜興去貴陽尋找夢想，圓了他小時候總想離家出走的愿望。他說離開故鄉(xiāng)之后，你才會覺得那是一個神圣的地方。在他的文字里，尤其是散文里面，有兩個非常重要的地方，一個是堰頭，還有一個是潘家壩的后趙圩，那是他外婆家。他當時說，堰頭橋是此處，后趙圩的外婆家就是彼岸；堰頭橋是日常生活，后趙圩是宗教生活——他的外婆是一個基督徒，他從小就聽她講《圣經(jīng)》的故事，經(jīng)常跟著她一起去溧陽做禮拜。所以他覺得后趙圩后和堰頭橋，成為他文學里面最重要的基點，就像左手和右手一樣，缺一不可。

    盛慧說：“我的作品最早是從詩歌到散文，后來又從散文到小說。”在他的小說里面，最值得一提的是兩個小說，第一個是短篇小說《水缸里的月亮》。他從小就聽過這個故事，但當時他覺得它還不能稱之為小說，因為它是一個非常現(xiàn)實，非常慘烈的一種現(xiàn)實。

    另外一個小說，也是他比較滿意的一個堰頭的故事《白茫》。講述了一個鄉(xiāng)村的婦人，為了能夠過上好日子，悟出了兩個道理，第一個道理是，活著的目的就是要活得比別人更好，第二個道理是，只有壞人才能夠發(fā)財。于是她把自己擺上了命運的祭臺，把她的丈夫推向了深淵，她就是要把她的丈夫培養(yǎng)成一個騙子，小說基本上寫的是一個騙子的成長故事。更重要的是她生了一個女兒一個兒子，她的兒子也跟她的父親一樣，成了一個騙子，最后因為賭錢，欠了一筆債，后來把自己的姐姐也賣了。這個故事是他在26歲的時候?qū)懙摹?/span>

“在你為夢想付出的時候，你的每一步都叫成功”

    新作《闖廣東》，是盛慧寫廣東的第一個題材，之前他基本都是寫宜興的題材，小說2015年在《十月》雜志發(fā)表。當時《十月》雜志說這個小說是以一個個人奮斗和跌宕起伏的人生磨礪為線索，折射出重大轉(zhuǎn)型時期國家和民族的側(cè)影，貫穿著一種奮斗不息的激越情調(diào)，讓整個一代人的熱血青春，真摯而高蹈，在廣東尋找夢想的舞臺上，主人公的成功和跌落，動搖和堅守，是數(shù)十年中國急劇變化的一個詳實而生動的側(cè)影。

    小說出版后，評論家王干評價說，小說里面的敘述語言一般有兩種，一種是完全扎根于泥土的，貼著地面寫的，還有一種是翱翔的，飛翔的，非常有詩意的。他說小說《闖廣東》是在泥土跟云端之間的一種敘述風格，創(chuàng)造了廣東文學的新流派。

    但盛慧覺得它除了有文學藝術層面的，更重要的是一種精神的啟示。首先是關于成功，什么是成功？首先成功的人之所以成功，不是因為純屬機緣，而是因為他早就有了成功者的心態(tài)，思維和習慣。這個非常重要，所以你要想成功，首先你要培養(yǎng)這種心態(tài)、思維和習慣，當你培養(yǎng)了之后，在為你的夢想付出的時候，你的每一步都叫成功。其中心態(tài)非常重要，因為沒有一個人他的一生是沒有坎坷，沒有痛苦，不可能的。但是幸福的人懂得把這種坎坷和痛苦釀成美酒的，不幸的人會把這種痛苦當成毒藥。

    其次，成功還需要貴人，要讓你遇到的每一個人都成為你的貴人，這才是一種秘方。貴人有三個層次，首先幫助你的人，肯定是你的貴人。第二個，表面上看起來是在破壞你的，或者說給了你很多壓力、很多磨難的人，這其實也是另一種意義上的貴人。更重要的，你最大的貴人就是你自己，你的才華、你的性格、和你的為人處事的方法，使得你可以被很多人所吸引。真正的貴人還是你自己，這是非常重要的，我覺得在謝闖這個主人公身上，三種貴人都有。

    還有就是勇氣，我們以前說不撞南墻不回頭，其實真正成功的人是撞破南墻也不回頭。

“讀書，就是給你精神帳戶存錢”

    關于閱讀，盛慧有些獨特的理解和獨特的方法。首先他覺得書是精神的貨幣。圖書館是一個精神銀行，讀書就是給自己的精神賬戶存款。很多人在銀行的帳戶上有很多錢，但是你有沒有想過你的精神賬戶上有多少錢？

    其次，經(jīng)典的作品是需要重讀的。從某種意義上來說，讀一本好書比讀一千本壞更重要。余秋雨前一段時間在廣州有個觀點說不要在閱讀中浪費生命，說的其實就是這個觀點。不要以為拿起書你就有收獲了，其實也是一種浪費生命的方式，所以選擇書非常地重要。

    在閱讀方面，盛慧覺得有兩種書，一種是有用的書，一種是無用的書。有用的書就是學生看的書，或者技術人員看的書，是有用的書；同時還有無用的書。這是一種投資，我剛才說閱讀是精神的貨幣，就是閱讀的投資里面有長線跟短線，你讀有用的書大多是短線的投資，你還需要長線的投資。所謂無用的書并不是真的沒用，而是暫時沒有用，它可能是關于你心靈的，人生的，關于更深的一些東西，它不是很功利的，你可以把它當成一種長線的投資。